Técnicas y consejos

Una pintura de fondo puede animar tu color

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Una pintura secundaria complementaria saca el monótono color "real" de la crisis.

Por Michael Chesley Johnson

Como instructor especializado en pintura con pastel. en plein air, He visto a muchos estudiantes luchar con colores monótonos o apagados. Con demasiada frecuencia, los principiantes entran al paisaje con la intención de pintar una instantánea de dos horas, una representación fotográfica de lo que ve el ojo, como lo haría una cámara en 1/125 de segundo. A menudo, el objetivo es capturar detalles, pero el color también está sujeto a este tratamiento.

Acertijo de color

Intentar capturar el color con precisión puede ser frustrante. Mis alumnos con frecuencia se pierden en los verdes de una escena de verano profundo. Los encuentro paralizados sobre sus pasteles mientras murmuran: "No tengo el verde correcto. Pero lo que no reconocen es que esa escena puede tener demasiado verde. El color dominará y abrumará una pintura. Una escena de finales de otoño puede causar un problema similar: todos marrones y grises, muertos con un color apagado. Demasiado de un color o poco de cualquier color hacen que una pintura aburrida.

Para resolver este problema, necesitas alterar la realidad. La mejor manera de hacerlo es con una pintura de base complementaria. Esta técnica se puede usar en el estudio o en el campo. Sin embargo, requiere una rueda de colores. Puede comprar uno, la Color Wheel Company ofrece una conveniente rueda de color de bolsillo que puede guardar en su paquete, o puede hacer la suya propia. La rueda debe mostrar los colores primarios y secundarios, así como los terciarios, lo que le permitirá obtener combinaciones de colores más cercanas.

Aunque demostraré este enfoque con pastel, la pintura de base complementaria funciona bien con todos los medios opacos, como acrílico, gouache y aceite.

Paso a paso


1. Esta foto muestra una típica escena de verano de Vermont. El verde no solo es abrumador, sino que el azul también lo es. Si tuviera que hacer esto tal como está, el resultado sería una pintura muy genial sin mucho interés en el color.


2. Determino mis formas de gran valor en la escena, utilizando no más de tres o cuatro valores. Para esta escena, elijo tres. Luego, observo el color promedio de cada forma y, usando mi rueda de colores, determino el complemento de cada color. Para los verdes de los árboles, escojo pasteles rojos. Para el césped casi azul-verde de las hierbas en primer plano, selecciono violetas rojas. Para los azules del cielo, uso naranjas (vea mi paleta a continuación).

La coincidencia de valores es muy importante: para colores oscuros, elija complementos oscuros del mismo valor; para colores claros, elija complementos claros. No te dejes engañar por usar un naranja oscuro para tu cielo azul claro. Si el cielo es la forma más clara en su escena, asegúrese de usar el pastel naranja más claro que tenga. Además, finja que no hay blancos en el mundo. Cualquier cosa que se vea blanca debe pertenecer a una familia de colores definida, como el amarillo, cuyo complemento es violeta. Nuevamente, asegúrese de que el complemento coincida con el valor.


3. Para mi superficie, uso una hoja de 9 × 12 de papel pastel blanco lijado Wallis. Cualquier color de fondo que no sea blanco dificulta juzgar las relaciones de color. Dibujo un boceto preliminar con un palo de carbón de vid y delineo mis grandes masas.


4. Usando trazos amplios, me acosté en los colores complementarios. Me aseguro de no tener otros palitos pastel cerca de mi montón de complementos; recoger el pastel equivocado es demasiado fácil. Al mirar la forma de un árbol, la tendencia es pensar "verde" y elegir un pastel verde en lugar de uno rojo.

Por cierto, aunque utilizo pasteles suaves para este paso, puede elegir otros más difíciles como Faber-Castell Polychromos. Solo asegúrate de cubrir las masas a fondo con una densa aplicación de pastel. Esto es más difícil con pasteles duros.


5. Para arreglar el pastel, uso un cepillo de cerdas rígidas humedecido con espíritus minerales inodoros (turpenoides) para frotar el pigmento. El pastel se vuelve casi como la pintura. Si no arreglo el pastel, el color complementario se mezclará con los colores "reales" que aplique a continuación, enturbiando el color.

Comienzo con los valores más claros y avanzo hacia los valores más oscuros, cuidando de enjuagar bien mi pincel entre los valores. Luego dejo que el lavado se seque. Los colores, que se oscurecen un poco cuando están húmedos, vuelven a sus valores originales una vez secos.


6. Usando mi rueda de colores, encuentro los complementos de los palitos de colores pastel que había sacado para mi pintura base. Estos complementos son, por supuesto, los colores "reales". Nuevamente me aseguro de mantenerme fiel a mis valores, probando mis selecciones en papel de desecho. Usando solo mis pasteles más suaves (los más difíciles no darán suficiente cobertura), comienzo a aplicar capas de color "real".


7. Tengo mucho cuidado de no sobrecargar o cubrir completamente la pintura de fondo. Pequeñas manchas de rojo y naranja se muestran a través de todo el verde y le dan vida. Parte del brillo y la belleza de Quiet Bend (arriba) proviene del color complementario que se asoma a través del "color real".

Consejos extra

Puede usar pintura secundaria complementaria de forma selectiva. Si necesita un área absolutamente libre de enturbiamiento, puede optar por no pintar esa área con su complemento, simplemente déjelo intacto y blanco. Por ejemplo, si coloca una pintura de base naranja para un cielo azul puro, un poco de la naranja puede agitarse en el azul y opacar el color, a pesar de que la fijación de la pintura de base con alcohol mineral está destinada a evitar esto. (Lo he visto suceder con mis cielos azules). Para evitar la posibilidad de enturbiamiento, puedo elegir no pintar mal mis cielos.

La pintura secundaria complementaria también puede abrirle los ojos a otras posibilidades para ir más allá de lo meramente fotográfico. Como creador de la pintura, no solo tienes el permiso sino el imperativo de convertir tu tema en una expresión muy personal.


Mi paleta


Colores complementarios (utilizados en pintura inferior)
PC 128 carmín rosado, PC 134 magenta, PC 169 verde tierra amarillento, PC 186 amarillo Nápoles, PC 192 rojo pompeyano

Colores reales (utilizados en capas posteriores)
PC 112 verde hoja, PC 113 naranja cadmio, PC 119 rosa madder lake, PC 138 violeta violeta, PC 146 ultramarino claro, PC 152 azul de ftalo, PC 154 cobalto turquesa, PC 166 verde enebro, PC 169 verde tierra amarillento, PC 192 pompeyano rojo, MV 10 naranja, amarillo Nápoles, MV 52 verde amarillo medio, MV 71 verde hierba oscura, MV 72 verde hierba oscura, MV 82 azul ftalo fuerte, MV 103 rojo con naranja terroso, MV 143 gris azulado con verde, MV 294 gama media brillante amarillo, MV 324 rojo tierra fuerte, MV 333 azul-violeta, MV 390 verde oscuro, MV 431 azul verdoso, MV 512 azul oscuro-violeta, MV 513 azul oscuro-violeta, MV 522 azul-violeta frío, MV 523 púrpura-violeta- azul, MV 580 marrón oscuro fuerte

PC = Policromos Faber-Castell
MV = Mount Vision


Michael Chesley Johnson es un artista e instructor de taller que vive en las Marítimas canadienses. Para obtener más información, visite su sitio web en www.michaelchesleyjohnson.com o visite www.michaelchesleyjohnson.com/fbgallery.


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